東方三重奏組合成員合照。（閩南大戲院供圖）

東南網6月22日訊（本網記者 柳綠 李奇）當韓國小提琴家楊允晶的弓弦輕撫琴弦，中國長笛演奏家袁龍的管樂悠揚回蕩，日本鋼琴家長田雄資的琴鍵跳躍起舞，一場跨越國界的音樂對話就此展開。6月22日，這支名為「Trio Oriental」的東方三重奏組合，在閩南大戲院帶來"東西奇緣"室內樂音樂會，用音樂搭建起東西方文化交流的橋梁，這場音樂會不僅是三種樂器的對話，更是三種文化背景的碰撞與交融。

偶然的相遇，必然的共鳴  

東方三重奏的成立源于一次偶然的契機。兩年前，三位音樂家在香港中文大學（深圳）音樂學院的演出中初次相識。“我們三個雖然來自東方，但都在西方學習過——德國、瑞士、美國，”袁龍笑著說，“當時就覺得，中日韓的組合加上西方音樂訓練的背景，簡直是天作之合。”長田雄資則用“化學反應”形容他們的合作：“就像50度的溫水和50度的冷水混合，自然達到完美平衡。”  

這種平衡在排練中尤為珍貴。三位獨奏家各自擅長的樂器——小提琴、長笛、鋼琴都是極具表現力的“主角”，如何避免“神仙打架”？袁龍打了個生動的比喻：“鋼琴是皇帝，小提琴是皇后，長笛像王子或公主。我們得學會何時退讓、何時閃耀。”楊允晶補充道：“東方音樂講究留白，西方音樂注重結構，我們試圖在兩者間找到呼吸的節奏。”  

曲目設計：東西方的詩意對談  

音樂會的曲目編排暗藏巧思。西方經典如埃爾加《愛的致意》與肖斯塔科維奇《五首小品》展現細膩的情感張力，而東方名作《梁祝》和《茶花女主題幻想曲》的長笛改編版則注入東方韻味。長田雄資坦言：“演奏《梁祝》時，我們研究了二胡的滑音技巧，試圖用小提琴模仿那種‘哭泣般的音色’。”  

文化差異的挑戰反而成為靈感來源。楊允晶提到：“西方音樂的和聲邏輯像數學，而東方旋律更注重即興與敘事。”袁龍則以《卡門幻想曲》為例：“西班牙吉普賽風格與中國的‘奔放’有共通之處，但長笛的演繹需要更克制的呼吸——就像中國畫中的飛白。”  

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