晚風(fēng)輕柔地?fù)徇^(guò)臉龐，我如往常一樣走在回家的路上，頭頂忽然傳來(lái)歸巢鳥兒的啼鳴，那細(xì)碎的聲線如灑落的珠玉，在晚風(fēng)里叮叮咚咚地跳躍。

抬起頭，天空中隱隱透出一抹橙光，橙中似乎融著點(diǎn)淺粉，不知不覺(jué)我來(lái)到了小區(qū)的廣場(chǎng)上。

“媽媽，天上的云朵好美呀！我可以到樓上去拿圖畫本和彩筆，把它們畫下來(lái)嗎？”一個(gè)稚嫩的聲音響起。我循聲望去，不遠(yuǎn)處一個(gè)小女孩正拉著媽媽的手蹦蹦跳跳地朝單元樓走去，橘粉色的裙子微微漾起，仿佛在訴說(shuō)著和夕陽(yáng)的默契。可女孩媽媽的一句話迅速將我們拉回現(xiàn)實(shí)：“凈折騰些沒(méi)用的，奶奶已經(jīng)把飯做好了，趕緊吃，吃完飯還得寫作業(yè)，作業(yè)這么多……”聲音漸漸遠(yuǎn)去，我腦中還回想著那句“凈折騰些沒(méi)用的”，真的沒(méi)用嗎？

幾天前，好友從蘇州歸來(lái)，一見(jiàn)面，她便迫不及待地要與我分享手機(jī)相冊(cè)里擠滿了的姑蘇韻致。她指著一幅幅照片如數(shù)家珍，拙政園的小飛虹，如虹臥波，倒影與真身相映成趣；獅子林的太湖石疊著千層云意，褶皺里藏著歲月雕刻的謎題，我湊近屏幕細(xì)看，指尖仿佛觸到了滄浪亭漏窗里漏下的日光，心底泛起未能同游的悵然。

在滿屏鮮活的江南畫卷里，有一張照片攫住了我的目光——清灰色的墻面上爬滿融融的青苔，剝落的石灰層下露出富有年代感的磚石，幾竿細(xì)竹斜倚殘墻。我盯著屏幕皺起了眉，這一處角落似乎不那么美。朋友仿佛看出了我的疑惑，她笑著戳了戳畫面：“這是留園中石林小院的一角?！彼闹讣鈩澾^(guò)圖片上剝落的紋理，“這些青苔和裂縫，它們拒絕完美的假象，坦然呈現(xiàn)歲月的痕跡，看似殘缺無(wú)用，實(shí)則在這殘敗里藏著不可言說(shuō)的詩(shī)意和韻味?！彼脑捵屛蚁肫鹗謾C(jī)里的其他照片——曲廊彎彎繞繞，看似讓人走了許多冤枉路，卻在每一次轉(zhuǎn)折處鋪開新的景致，亭臺(tái)、花木、湖石次第入畫，原來(lái)所謂“無(wú)用”的迂回，正是園林留住腳步、藏住詩(shī)意的巧思。

我不由得想起了李商隱的那句“留得枯荷聽雨聲”?？莺蔁o(wú)需修剪，任其枯萎凋零，在雨聲中成就天然詩(shī)境；殘墻無(wú)需粉飾，任其風(fēng)化剝落，在歲月中顯露天工之妙?？莺刹荒荛_花結(jié)果，殘墻不能遮風(fēng)擋雨，看似“無(wú)用”卻在審美層面產(chǎn)生“妙用”。曾經(jīng)讀莊子筆下不材之木的故事，一知半解，如今有了更深的理解。《莊子·人世間》中，匠石認(rèn)為“不材之木”無(wú)用，而樹神托夢(mèng)反駁：“無(wú)用”恰是其得以保全生命，實(shí)現(xiàn)“大用”的根本。

如今，我們的現(xiàn)代文明似乎變成一把巨大的尺子，時(shí)刻度量著人世間的一切，實(shí)用主義和效率至上的思維困住了越來(lái)越多人。當(dāng)我們?nèi)プ鲆患虑闀r(shí)，第一反應(yīng)通常都是：我做這件事情是否有用呢？小女孩在放學(xué)時(shí)對(duì)繪畫的渴望、園林中的殘墻、李商隱的枯荷就如莊子筆下的“不材之木”，提醒人們，除了實(shí)用功利，還有更廣闊的價(jià)值維度。周國(guó)平曾說(shuō)過(guò)：“世上有味之事，包括詩(shī)、酒、哲學(xué)、愛(ài)情，往往無(wú)用。吟無(wú)用之詩(shī)，醉無(wú)用之酒，讀無(wú)用之書，鐘無(wú)用之情，終于成一無(wú)用之人，卻因此活得有滋有味?！?/p>

不做無(wú)為之事，何以遣有涯之生？今晚的夕陽(yáng)很美，不如讓我們一起做時(shí)間的叛徒，讓心靈在自然的懷抱里肆意遨游，用這份閑適與悠然，為生命添一抹別樣的溫柔。

（來(lái)源：集美報(bào)）