深化改革，破除發展困境

事實上，廈門歌仔戲研習中心經常應邀到海外演出。

然而，每次受邀外出，中心都得精打細算。2017年，接到俄羅斯方面的演出邀請，中心對上百萬元開支權衡再三后還是放棄了。有一年去新加坡演出，由于人數限制削減樂隊人數，大型創作戲《陳嘉庚還鄉記》只好用錄制伴奏。

類似困境，其他4家國有文藝院團或多或少都存在。

廈門市現有廈門歌舞劇院、廈門小白鷺民間舞藝術中心、廈門歌仔戲研習中心、廈門市南樂團及廈門市金蓮陞高甲劇團5家國有文藝院團。據廈門市文旅局藝術處處長陳忠坤介紹，改革前，這些院團均存在規模小、人員少、實力弱等問題，面臨著生存發展困境。廈門深化文藝院團改革，解決院團生存保障后，更側重于激發創新創作活力。

為此，廈門市文旅局從人員規模、資金保障、職稱評聘等多方面突破，讓人才“留得住、穩下來、發展好”。

改革后，國有文藝院團人員規模增幅達20%，僅廈門小白鷺民間舞藝術中心財政保障人員就從35人增至105人。廈門市財政更以全額撥款方式，對院團人員、運營、公益演出等提供支持。

值得一提的是，改革還重點支持院團參與全國性重大賽事、重大項目評選及對外對臺港澳文化交流活動等。僅2023年，就有9個劇（節）目獲3000萬元經費支持。

一系列改革為院團“走出去”掃清了障礙。除歌仔戲研習中心，其他院團今年也有不少對外交流。5月31日—6月3日，在慶祝中馬建交50周年的重要時刻，廈門市南樂團赴馬來西亞，參加第四屆世界南音聯誼會國際南音大匯演系列活動。年初起，廈門小白鷺民間舞藝術中心對外交流演出也接連不斷，舞劇《沉沉的厝里情》更是開啟全國巡演，已在石家莊、成都、深圳等地演出7場。8月份，廈門歌舞劇院也將派出90人大團赴寧夏演出。

創新賦能，激發院團活力

6月25日，廈門市首部戲曲電影——高甲戲電影《阿搭嫂》在全國公映，由曾學文編劇，程箓執導，“中國戲劇梅花獎”獲得者吳晶晶領銜主演。該片改編自同名高甲戲舞臺劇，后者自2006年創排以來，經多次打磨，衍生出小劇場版、兩岸合作的閩臺地方戲版等多種版本。

小劇場版《阿搭嫂》、戲曲電影《阿搭嫂》、駐場版南音《文姬歸漢》、巡演版《僑批》……層出不窮的新演出形態，成了院團改革中“創新推動文化傳承”的生動實踐，擴大了優秀劇目的受眾面與傳播力。

改革還完善了專項扶持資金分配機制，通過評審擇優分配，激發了院團的生機和活力，激活藝術的“一池春水”。

廈門市制定并實施國有文藝院團三年創作規劃后，為精品創作“注入血液”，創作了歌仔戲《燕歸巢》、高甲戲《陳化成》《畫龍點睛》、南音《文姬歸漢》《禮樂千秋》等一批高品質劇目，榮獲省級以上文藝活動相關獎項90項。

數據顯示，2023年，廈門國有文藝院團創排和打磨提升大型劇目14部，是改革前的兩倍。小白鷺舞劇《花兒與海》獲得第十四屆全國舞蹈展演“優秀劇目獎”，廈門市南樂團《文姬歸漢》等多個劇目入選全國舞蹈展演、全國優秀音樂劇展演、上海國際藝術節等國家級重要藝術活動。前幾天，廈門市南樂團創作的南音作品《何斌獻圖》入圍第十三屆中國曲藝牡丹獎全國曲藝大賽（浙江臨平賽區）節目獎，團里優秀青年演員潘文龍喜獲新人獎提名，蔡凱琳榮獲新人獎入圍。

為激發活力，廈門進一步優化薪酬分配制度，允許院團將經營性收支凈結余全部納入績效工資總量，支持多勞多得、優績優酬。

“大家精氣神明顯不一樣，干勁更足了。”莊海蓉說，惠民演出、下鄉演出、對外交流演出場場爆滿，新老演員在舞臺上個個憋著勁。

據統計，去年廈門國有文藝院團開展文化惠民演出400場次，接待觀眾超20萬人次。同時，戲曲院團進鄉村、進校園，展演135場次、培訓1073課時，較改革前增長逾30%。

改革支持院團與企業、社會組織合作，鼓勵精品劇目走向市場。歌仔戲《僑批》成為廈門首個商業巡演劇目，一個月內在8個城市舉辦9場演出，觀眾近萬人次。2023年，廈門國有文藝院團商業演出173場，經營性收入近千萬元，比上一年增長56%。

“改革有動力也有壓力，大家唯有全力以赴，創作更多藝術精品，并常‘走出去’，登上國際舞臺，展現廈門形象與文化魅力。”廈門市文旅局負責人如是說。

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