不久前，2023世界閩南語金曲頒獎(jiǎng)盛典暨海峽兩岸閩南語音樂大獎(jiǎng)賽在廈門落下帷幕。2024年伊始，賽事組委會(huì)又馬不停蹄地投入到新一年的賽事籌備中。

一曲閩南歌，幾縷思鄉(xiāng)情。毋庸置疑的是，閩南歌跨越時(shí)間、空間的界限，承載著鄉(xiāng)音和根脈，成為連接海峽兩岸及海內(nèi)外同胞的紐帶。本期家訪，我們走進(jìn)兩位閩南音樂唱作人家中，聽他們講述自己的閩南文化情緣。

大膽嘗試 用說唱演繹閩南歌曲

關(guān)鍵詞 創(chuàng)新

出鏡人物：李卓卿，20歲，獨(dú)立音樂人；母親李玉英。

地址：集美區(qū)東安路

心愿：成為一個(gè)用閩南話說唱火遍全國的音樂人。

廈門日?qǐng)?bào)訊（記者 羅子泓 實(shí)習(xí)生 方銘媛）家訪這天，恰好是李卓卿的20歲生日。他和媽媽李玉英準(zhǔn)備了一大桌菜肴，招待來訪的朋友。

一陣寒暄后，李卓卿興奮地將記者領(lǐng)進(jìn)自己的一方天地——位于家中的錄音室，介紹起設(shè)備來。李玉英站在一旁，滿眼笑意地看著兒子。房子裝修時(shí)，李卓卿提出了把小書房改造成錄音室的想法，她毫不猶豫地應(yīng)下來：“家里沒錄音室，他就得去外頭的錄音棚，費(fèi)用更高呢！”

小學(xué)二年級(jí)，李卓卿對(duì)音樂產(chǎn)生了興趣，從此走上藝術(shù)生道路。初高中時(shí)，源于一檔說唱類綜藝節(jié)目，他開始涉水這一“很新鮮、有態(tài)度、敢說話”的音樂風(fēng)格，嘗試著自己創(chuàng)作。

2023年1月，由李卓卿和制作人合作的專輯《侃仔》在網(wǎng)絡(luò)上線。

“我想著，要做點(diǎn)不一樣的說唱，家鄉(xiāng)的閩南話就是首選。”李卓卿介紹，專輯名由閩南話“憨仔”翻譯而來，但是，“憨”字被他換成了“侃”。“在此之前，我陸陸續(xù)續(xù)做了七八首歌，受到不少質(zhì)疑和批評(píng)，大部分人對(duì)于說唱音樂的刻板印象就是不務(wù)正業(yè)。我要用‘侃’字表達(dá)自己做音樂的理直氣壯和從容不迫。”李卓卿說。

專輯中共有三首歌。其中，《湖頭鎮(zhèn)》是李卓卿第一次嘗試用閩南話說唱。他掏出手機(jī)，一邊播放音樂，一邊回憶起寫詞的“痛苦”歷程：“別看副歌部分只有短短幾句閩南話，我用普通話想好了韻腳，再翻譯成閩南話，結(jié)果不押了。這真的讓人頭大……”聽到這兒，李玉英哈哈大笑：“我是他新歌的第一聽眾，也是他的閩南話‘教練’。年輕人嘛，喜歡就去嘗試，不要怕碰壁，不要留遺憾。”

除了用閩南話寫歌，2023年，李卓卿還邁出了另一個(gè)“第一步”——參加世界閩南語金曲頒獎(jiǎng)盛典暨海峽兩岸閩南語音樂大獎(jiǎng)賽，與來自不同地區(qū)的萬余名選手同場競技。憑借著穩(wěn)定的發(fā)揮和獨(dú)特的曲風(fēng)，他過關(guān)斬將，取得了廈門賽區(qū)第1名、福建賽區(qū)第11名的成績。然而，越往后走，越強(qiáng)手如林，全球總決賽時(shí)，李卓卿“一輪游”了。“其他選手的聲音、唱功，完全蓋掉了我在曲風(fēng)上的優(yōu)勢。不過，我也收獲了經(jīng)驗(yàn)和肯定。作為福建的說唱歌手，閩南話就是特色，要繼承、要發(fā)展。”李卓卿說，“就像我參賽時(shí)在舞臺(tái)上說的那樣，閩南歌不應(yīng)只有一種方式，我要用一種新的方式來演繹它。”

找一個(gè)擬聲詞 推敲了近一年

關(guān)鍵詞 破圈

出鏡人物：黃泓彬（小晃），35歲，獨(dú)立唱作人；朋友毛毛，樂隊(duì)主理人。

地址：思明區(qū)廈禾路

心愿：趁著有創(chuàng)作激情的時(shí)候完成更多歌曲，在“閩南話”和“閩南化”上取得更多突破。

廈門日?qǐng)?bào)（記者 羅子泓 實(shí)習(xí)生 方銘媛）黃泓彬忘了關(guān)平板電腦——領(lǐng)著記者和朋友進(jìn)家門時(shí)，一條剖析流行音樂作詞的視頻還在播放。“視頻內(nèi)容和流行音樂的符號(hào)感相關(guān)，這是一個(gè)能把歌曲維度做大的因素。平時(shí)，我會(huì)比較關(guān)注這些東西。”看到記者好奇，黃泓彬干脆調(diào)整顯示器角度，一邊展示，一邊介紹。

黃泓彬和閩南歌的故事，可以追溯到十多年前：2011年，他參加全球閩南話歌曲創(chuàng)作演唱大賽，斬獲亞軍；2013年，在湖南衛(wèi)視《中國最強(qiáng)音》節(jié)目中，他憑借一曲閩南話版的《Opera2》，贏得評(píng)委青睞。后來，閩南話版《Opera2》在全網(wǎng)點(diǎn)擊量超過1億次，黃泓彬也因此吃到了閩南歌曲帶來的紅利。他說，正因如此，自己更有義務(wù)去守護(hù)它，“我有一種使命感，站在舞臺(tái)上，要展示家鄉(xiāng)的文化特色。”

作為年輕一代唱作人，黃泓彬嘗試過諸多閩南音樂的可能。譬如，把《江南style》改編為《閩南style》，把《歡喜就好》加入《忐忑》中；將閩南話與搖滾、電子樂、電影原聲帶等形式相結(jié)合。“有人評(píng)價(jià)，這些歌沒有閩南歌的味道。”黃泓彬說。不過，在他看來，閩南歌既有需要堅(jiān)持的部分，更有需要變通的部分——想要讓它為更多人所接受、所熟悉、所傳唱，就要打破桎梏，改變?nèi)藗儗?duì)于閩南歌就是苦情歌、抒情歌的看法。“踏出舒適圈才能有突破。”黃泓彬說。于是，他帶著原創(chuàng)閩南歌作品，又一次站上了2023世界閩南語金曲頒獎(jiǎng)盛典暨海峽兩岸閩南語音樂大獎(jiǎng)賽的舞臺(tái)。

樂隊(duì)主理人毛毛和黃泓彬是泉州老鄉(xiāng)，也有著把閩南話融入音樂創(chuàng)作的想法。兩人相識(shí)于一次活動(dòng)，一拍即合。記者采訪時(shí)，黃泓彬舉例說，在創(chuàng)作作品《希望》時(shí)，他想找一個(gè)火車開動(dòng)的閩南話擬聲詞，前后推敲了近一年時(shí)間，才確定為“火車況且況且……”“哦，原來這就是你出歌慢的理由呀！”聽到這里，旁邊的毛毛打趣說。“也不完全是。堆積的靈感需要消化嘛……”黃泓彬邊回應(yīng)，邊掏出手機(jī)。他的備忘錄里，存著足足42首歌詞和131條未成形的音樂小樣；茶幾旁，還有沒看完的《泉州講古》《天下之貨倉》等書籍。

黃泓彬說，自己正努力地推動(dòng)“閩南話”音樂向“閩南化”轉(zhuǎn)變。“閩南歌不一定全用閩南話，但一定要有閩南文化，可以是生活、風(fēng)物、信仰、習(xí)俗……不給非閩南話地區(qū)的聽眾設(shè)限，閩南歌曲才能越走越遠(yuǎn)。”